约一亿五千万日元的资金。
但是，暂时的囊中羞涩并不会影响比企谷八幡的长远规划，经过了三个多月的修修补补，他已经将《利刃出鞘》的文学剧本给打磨完毕了。要知道，这个剧本，不仅仅代表着一部大有可为的电影，更可以被视为一个价值千金的ip。
然而，最近的八幡却遇到了一个新问题，自从他出品的电影大卖之后，上门找他的公司是越来越多了。好几次甚至出现了几个公司的社长或者部长在休息室外排队的情况。
为了能够尽量避免被这些其他公司的拜访者们打扰，耽误自己的创作进度，比企谷八幡决定把自己的创作地点搬到东京大学的图书馆，他在馆中找了一个僻静的角落，继续自己的创作。
选择这里有两个好处，其一是东大的本部离他的公司所在地比较近，只有不到四公里的路程，他可以很方便地往返两地。
至于第二个原因，则是东大的学生们素质确实很高。很多造访图书馆的学生都能认出八幡，然而在这半个多月的时间里，他从未在写作的时候被任何人打扰过。
值得一提的是，此时的比企谷八幡对于东京大学来说，是拥有一个“客座讲师”的身份的，虽然不在学校的教师编制之中，但校方依旧专门给他发了一张通行卡。
凭借此卡，八幡就可以像这所学校的师生一样，自由地进出那些不对外开放或者有限对外开放的场所，比方说图书馆。
此外，他也会时不时地去拜访一下已经恢复健康的大江先生，并与对方交流一些想法。
“比企谷君，你应该也知道，推理文学这种形式，终究是有极限的。而你，无疑已经触到了这个极限。”
八月下旬的一个傍晚，大江先生正和比企谷八幡漫步在东大的校园内边走边聊。
许多正在散步的路人们都注意到了这对年龄差极大的文豪组合，他们在经过两人身边的时候，都不由得放慢了脚步。
“实不相瞒，大江先生，我也有这种感觉。写完《钟表馆事件》之后，我恐怕很难在推理诡计方面再产生什么突破了。后续的作品虽然口碑依旧不错，但却不再有什么创造性，我是这么认为的。”
为了让腿脚不是很利索的大江先生跟上自己的步伐，八幡背起了手，像是踢正步一般地行走着，看上去有些散漫。
考虑到两人的年龄差，这个场景有点像是爷孙在一起散步似的。
“所以，比企谷君你有什么想法吗？有没有考虑过进行一些推理以外的创作呢？我记得，你好像写过一部质量挺高的短剧来着，打算往这方面发展吗？”
大江先生打趣道。
“啊哈哈...那只是心血来潮而已。但，推理文学的确是我的舒适区，大江先生，如果离开了推理，我肯定不会取得现在这样的成功。也只有推理，才能让我登上更高的台阶。”
比企谷八幡正色道。
“更高的台阶？难道你指的是，直木奖吗？”
大江先生饶有兴趣地询问道。
“没错大江先生，正是直木奖。当然，对于您来说，这或许不算什么吧。”
比企谷八幡真正地说道。
二十年前，大江先生曾获诺贝尔文学奖，到目前为止，他是日本作家中唯二获得该奖项的，上一位是同样出身于东京大学的川端康成。
“哈哈，其实吧，对我来说任何奖项都不算什么，也包括诺贝尔奖。我能获得这个荣誉，纯粹是因为当时比我更优秀的几位朋友都已经不在人世了，我只能算是递补。”
大江先生自谦道。
“不过啊，如果比企谷君你想靠推理文学拿到直木奖，难度真的是很大呢。当然，要转型同样也是非常痛苦的事情，那势必会触及筋骨，十分不易。”
像是在替比企谷八幡担心一般，大江先生的声音都带上了些许担忧。
推理文学不同于其他的文学门类，其对于文学性、叙事性并不十分重视，也因此而不受到主流文学界太多的关注。
甚至，有一种更为极端的说法表示，一部推理作品中的诡计越是惊为天人，那么它离“文学奖”这三个字就越远，颇有些曲高和寡的意思。
此话并不是完全没有道理，诡计这个东西在文中或许只会用很短的篇幅去进行讲解，但设计它要耗费的脑力可能比本书剩下的所有内容都要多。
当一位作家光是为了设计诡计就用光了自己所有的精力之后，他又怎么可能去想办法提高一点作品的文学性呢？
文学性与推理性两者不可兼得，这是已经被论证过无数次的命题。
“就算要触及筋骨，我也不会太快地进行，大江先生。但是，我确实是打算写一部，不那么推理的推理小说了。”
两人走得已经很远了，于是便在一条长椅上坐了下来。
“你的意思是，