了本书的剧情梗概。此类小说在日本文学界向来非常有市场，如果能够写好，必然会成为爆款。
“听起来，有点像是《阿甘》那样的作品吗？”
出乎意料的，是由比滨同学提出了一个在结构上与之比较相似的作品。
“嘛，如果是和我上面说到的这些相比，这本书确实有些类似于《阿甘》。区别在于，《阿甘》是一部主旋律作品，是给人以希望的作品;而我将要创作的小说，或许不会有希望、救赎这之类的东西存在。”
比企谷八幡笑着回答道。
《绝叫》这部小说，不仅是一部日本现代社会变迁的编年史，也更像是一部社会问题的调查大全，这些问题大抵涉及家暴、校园霸凌、消费主义陷阱、高利贷等等这些让人一听就很头大的事情。
“噫，听起来确实是小企你会写出来的作品呢...”
由比滨结衣吐槽道，她已经读完了八幡的《告白》，那种“好看但绝望”的剧情让她这种情感比较充沛的女孩子实在是难以忘怀。
“但实际上，比企谷君你的作品，总有一种外冷内热的气质不是吗？就如同你本人一样。”
雪乃的看法则很乐观，在她看来，比企谷君虽然为人处事不苟言笑，时不时也会对她发表一些消极厌世的暴论，但他骨子里却有着一种温良又充满热忱的性格，这是作家这个身份给他带来的独特气质。
“我并不会在作品里表达什么明显的个人感情，这些事情，就交给未来的评论家们去分析吧。”
比企谷八幡深知，他在成为一名作家之后，即使不去主动表露自己对于某些事情的看法或者思想上的一些倾向，那些评论家和读者们也会从他的书里找出部分内容加以分析然后得出自己的猜想，并把这些猜想变成标签打在八幡的身上。
当然，八幡也并不能抗拒这些事情，毕竟绝大多数社会派推理作家都是站在一个很明显的立场之上，去对当下社会中出现的种种问题来进行分析的。
一名作家选择创作了社会派推理，就意味着他可以拥有更为广阔的读者群体，代价就是被打上各种各样的标签。
“所以说，比企谷君你的这部新书，推理部分的内容就不会很重了是吗？”
雪乃合理地猜测道。
“不是的哦，雪之下同学。正相反，我还要好好地设计一下这本书的诡计呢。”
比企谷八幡回答道。
对于很多社会派推理作家来说，“诡计”这个一听就非常本格的概念，他们一向是不太重视的。
毕竟社会派推理描写的内容侧重真实性，故事主线大多是正规的办案流程，现实案件中哪有那么多花样频出、设计复杂的诡计。
然而，不被同行们做重视的诡计，却成为了《绝叫》这部小说出彩的地方之一。
本书虽然有着“反映日本社会变迁”“时代浪潮裹挟之下普通人的挣扎”这些个听起来很宏大的主题，但却没有在“推理”这个部分偷工减料，反而是格外地上心。
与其他的社会派推理相比，本书的悬疑部分铺设得非常充足，伏笔更是随处可见，至于最后揭露出来的核心诡计，更是同类型作品中难得一见的优秀设计。
当然，如果让那些资深的本格推理迷们来评判的话，《绝叫》的诡计那依旧是缺乏新意的，但这说明不了任何问题，否则社会派推理迷们也可以用同样的话术来质疑绝大多数本格推理缺乏人情味了。
“可是...社会派推理往往是基于现实中发生的事情，又该怎样设计出精妙的诡计呢？”
雪乃提出了一个比较专业的问题。
要知道，本格推理之所以经常可以写出那种巧夺天工的诡计，往往是需要依附于像是密室、孤岛、城堡、神秘组织等等这些经典设定的基础之上，再进行诡计设计，发挥空间肯定比社会派推理要大得多。
并且，本格推理中往往默认凶手是上天入地无所不能的，不管作者设计的这个诡计有多么困难，凶手都一定能做到。别问，问就天生神力。
考虑到以上因素，如果要拿本格推理的尺度去衡量一部社会派推理中的诡计，是极其不公平的。而社会派推理，想戴着枷锁写出优秀的诡计，也确实是很困难的事情。
而雪乃能提出这个问题，说明她对八幡的事业也是非常关心并且了解得很深入的，这让八幡十分惊喜。
“你提了一个非常有见地的问题呢，雪之下同学。在社会派推理中，如果想写出让读者眼前一亮诡计，就必须和人物的经历结合得非常完美才行。要让大家认同，正因为凶手有过那样的经历，所以才会想出这个诡计，这也是我正在努力的方向。”
比企谷八幡详细地解释道。
“听起来像是非常复杂的事情呢，但如果是小企你的话，一定会超额完成任务